'गली में गुस्से में झलकियाँ': पेरिस ने पेई के लौवर पिरामिड से कैसे मुलाकात की?

फ़ाइल - इस मार्च २९, १९८९ में, फाइल फोटो, चीनी-अमेरिकी वास्तुकार आईएम पेई, पेरिस में इसके उद्घाटन से पहले, लौवर ग्लास पिरामिड के सामने एक चित्र के लिए प्रस्तुत करते हुए हंसते हुए, जिसे उन्होंने संग्रहालय के नेपोलियन आंगन में डिजाइन किया था। पेई, ग्लोब-ट्रॉटिंग आर्किटेक्ट, जिन्होंने एक विशाल ग्लास पिरामिड के साथ पेरिस में लौवर संग्रहालय को पुनर्जीवित किया और बहु-आकार वाले रॉक एंड रोल हॉल ऑफ फ़ेम में विद्रोह की भावना पर कब्जा कर लिया, का 102 वर्ष की आयु में निधन हो गया, एक प्रवक्ता ने गुरुवार, 16 मई को पुष्टि की , 2019। (एपी फोटो / पियरे ग्लीज, फाइल)

पेरिस - आधुनिकतावादी वास्तुकार आई.एम. पेई, जिनकी 102 वर्ष की आयु में मृत्यु हो गई है, को कभी लौवर के प्रांगण में एक कांच के पिरामिड को गिराने के लिए स्तंभित किया गया था, लेकिन उनकी विवादास्पद रचना अब फ्रांसीसी राजधानी का एक मील का पत्थर है।



1989 में विशाल कांच की संरचना के खुलने से पहले चीनी-अमेरिकी डिजाइनर ने आलोचकों से रोस्टिंग का सामना किया, जिसमें 90 प्रतिशत तक पेरिसियों ने एक बिंदु पर परियोजना के खिलाफ कहा था।



मुझे पेरिस की गलियों में कई गुस्से वाली निगाहें मिलीं, पेई ने बाद में कहा, यह स्वीकार करते हुए कि लौवर के बाद मुझे लगा कि कोई भी परियोजना बहुत मुश्किल नहीं होगी।

फिर भी अंत में आधुनिकतावादी कारबंकल्स के वह कड़े आलोचक भी। ब्रिटेन के प्रिंस चार्ल्स ने इसे शानदार बताया।



और फ्रांसीसी दैनिक ले फिगारो, जिसने अत्याचारी डिजाइन के खिलाफ अभियान का नेतृत्व किया था, ने अपने उद्घाटन की 10 वीं वर्षगांठ पर एक पूरक के साथ अपनी प्रतिभा का जश्न मनाया।

मार्च में, पिरामिड ने अपना 30 वां जन्मदिन मनाया और यह एक पोषित वास्तुशिल्प मील का पत्थर बना हुआ है।

पेई का मास्टरस्ट्रोक दुनिया के सबसे अधिक देखे जाने वाले संग्रहालय के तीन पंखों को उनके कांच और स्टील पिरामिड से प्रकाश में नहाया हुआ विशाल भूमिगत दीर्घाओं से जोड़ना था।



यह संग्रहालय के मुख्य प्रवेश द्वार के रूप में भी काम करता था, जो इसके भूमिगत भीड़ को सबसे अधिक दिनों में भी उज्ज्वल बना देता था।

बॉहॉस के संस्थापक वाल्टर ग्रोपियस के साथ हार्वर्ड में अध्ययन करने से पहले हांगकांग और शंघाई में पले-बढ़े पेई, नौकरी के लिए सबसे स्पष्ट विकल्प नहीं थे, उन्होंने पहले कभी किसी ऐतिहासिक इमारत पर काम नहीं किया था।

लेकिन तत्कालीन फ्रांसीसी राष्ट्रपति फ्रेंकोइस मिटर्रैंड वाशिंगटन डीसी में नेशनल गैलरी ऑफ आर्ट के अपने आधुनिकतावादी विस्तार से इतने प्रभावित हुए कि उन्होंने जोर देकर कहा कि वह लौवर के लिए आदमी थे।

'चातुर्य और हास्य'

समाजवादी नेता पेरिस को वास्तुशिल्प परियोजनाओं की एक श्रृंखला के साथ बदलने के प्रयास के बीच में था जिसमें पेरिस के पश्चिम में एक विशाल आधुनिकतावादी आर्कवे, बैस्टिल ओपेरा और ला ग्रांडे आर्चे डे ला डिफेंस शामिल थे।

पहले से ही अपने 60 के दशक के मध्य में और अपने सुरुचिपूर्ण जॉन एफ कैनेडी लाइब्रेरी और डलास सिटी हॉल के लिए संयुक्त राज्य अमेरिका में एक स्थापित स्टार, पेई उस स्वागत की शत्रुता के लिए तैयार नहीं थे जो उनकी कट्टरपंथी योजनाओं को प्राप्त होगा।

योजना अधिकारियों और इतिहासकारों के साथ मुठभेड़ों की एक श्रृंखला से बचने के लिए उन्हें अपनी सारी चतुराई और हास्य की सूखी भावना की आवश्यकता थी।

जनवरी 1984 में फ्रांसीसी ऐतिहासिक स्मारक आयोग के साथ एक बैठक हंगामे के साथ समाप्त हुई, जिसमें पेई अपने विचार प्रस्तुत करने में भी असमर्थ रहे।

आप अभी डलास में नहीं हैं! विशेषज्ञों में से एक उस पर चिल्लाया जब उसने याद किया कि वह एक भयानक सत्र था, जहां उसने चीनी विरोधी नस्लवाद का लक्ष्य महसूस किया था।

उन्होंने 1983 में वास्तुकला का नोबेल प्रित्ज़कर पुरस्कार जीता था, लेकिन यह भी उनके विरोधियों को शांत नहीं करता था।

हिंसक प्रतिक्रिया

जैक लैंग, जो उस समय फ्रांसीसी संस्कृति मंत्री थे, ने एएफपी को बताया कि वह अभी भी पेई के विचारों के विरोध की हिंसा से हैरान हैं।

पिरामिड फ्रांस के इतिहास के केंद्र में एक स्मारक के केंद्र में है, उन्होंने कहा, लौवर की शाही महल के रूप में पूर्व भूमिका का जिक्र करते हुए।

पेन अनानास सेब पेन रयुक

उन्होंने कहा कि यह परियोजना बाएं और दाएं के बीच भयंकर वैचारिक संघर्ष के समय भी आई थी।

लौवर के एक पूरे विंग पर तब फ्रांसीसी वित्त मंत्रालय का कब्जा था। संग्रहालय का विशाल नेपोलियन आंगन एक भयावह कार पार्क था, लैंग ने कहा।

लेकिन लौवर के तत्कालीन निदेशक, आंद्रे चाबौद ने 1983 में पेई की दृष्टि से उत्पन्न वास्तु जोखिमों के विरोध में इस्तीफा दे दिया।

अवलंबी, हालांकि, इसमें कोई संदेह नहीं है कि पिरामिड एक उत्कृष्ट कृति है जिसने संग्रहालय को चारों ओर मोड़ने में मदद की।

जीन-ल्यूक मार्टिनेज संग्रहालय की बढ़ती लोकप्रियता से निपटने के लिए अपनी योजनाओं को अनुकूलित करने के लिए पिछले कुछ वर्षों में पीई के साथ काम करने के तथ्य के बारे में अधिक आश्वस्त हैं।

पेई का मूल डिज़ाइन एक वर्ष में अधिकतम दो मिलियन आगंतुकों के लिए था। पिछले साल लौवर ने 10 मिलियन से अधिक का स्वागत किया।

मार्टिनेज के लिए, पिरामिड संग्रहालय का आधुनिक प्रतीक है, उन्होंने कहा, लौवर की सबसे सम्मानित कलाकृतियों के समान स्तर पर एक आइकन मोना लिसा, वीनस डी मिलो और समोथ्रेस की विंग्ड विजय।

पेरिस के पोषित परिदृश्य को बदलने के लिए बर्बर होने में पेई अकेले नहीं हैं।

1887 में, बुद्धिजीवियों के एक समूह जिसमें एमिल ज़ोला और गाइ डे मौपासेंट शामिल थे, ने ले टेम्प्स अखबार में एक बेकार और राक्षसी एफिल टॉवर, बोल्ट के साथ शीट धातु के एक ओजस्वी स्तंभ के निर्माण का विरोध करने के लिए एक पत्र प्रकाशित किया। /किग्रा

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